- سبد خریدتان خالی است.
در عکاسی دو نوع اعوجاج لنز وجود دارد: اپتیکال و پرسپکتیو. هر دو منجر به نوعی تغییر شکل تصاویر می‌شوند – برخی به آرامی و برخی دیگر بسیار محسوس. در حالی که اعوجاج نوری به دلیل طراحی نوری لنزها ایجاد می‌شود (و به همین دلیل اغلب «اعوجاج لنز» نامیده می‌شود)، اعوجاج پرسپکتیو به دلیل موقعیت دوربین نسبت به سوژه یا موقعیت سوژه در قاب تصویر ایجاد می‌شود. و مطمئناً مهم است که بین این نوع اعوجاج‌ها تمایز قائل شوید و آنها را شناسایی کنید، زیرا همه آنها را تا حد زیادی در عکاسی خواهید دید. هدف این مقاله توضیح دقیق هر نوع اعوجاج با تصاویر و نمونه‌های تصویری است.
ما سه نوع مختلف اعوجاج نوری را پوشش خواهیم داد، سپس ماهیت مستطیل و منحنی لنزهای زاویه باز را مورد بحث قرار خواهیم داد. همانطور که در فهرست مطالب زیر نشان داده شده است، آن را با نشان دادن آنچه که اعوجاج پرسپکتیو با تصاویر انجام می‌دهد، به پایان می‌رسانیم.
فهرست مطالب
اعوجاج نوری
در عکاسی، اعوجاج به طور کلی به یک انحراف نوری گفته می‌شود که خطوط مستقیم را از نظر فیزیکی تغییر شکل داده و خم می‌کند و آنها را در تصاویر منحنی نشان می‌دهد، به همین دلیل است که این اعوجاج معمولاً به عنوان «منحنی» نیز شناخته می‌شود (در ادامه در این مورد بیشتر توضیح می‌دهیم). اعوجاج نوری در نتیجه طراحی نوری رخ می‌دهد، زمانی که از عناصر لنز ویژه برای کاهش انحرافات کروی و دیگر استفاده می‌شود. به طور خلاصه، اعوجاج نوری یک خطای لنز است.
سه نوع اعوجاج نوری شناخته شده وجود دارد – بشکه، بالشتک و سبیل / سبیل (همچنین به عنوان مواج و پیچیده شناخته می‌شود). بیایید هر یک را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم، اما قبل از انجام این کار، اجازه دهید نگاهی به یک لنز با اعوجاج صفر بیندازیم:
چنین لنزهای «بی نقص» بسیار نادر هستند، زیرا بیشتر لنزها حداقل از یک نوع اعوجاج که در زیر تعریف شده است رنج می‌برند. لنزهای بسیار خوب دارای عناصر لنز هستند که به طور قابل توجهی اعوجاج را کاهش می‌دهند، جایی که برای چشم ما قابل توجه نیست. بسیاری از لنزهای زوم، به‌ویژه سوپرزوم‌هایی مانند Nikon 18-200mm VR از انواع مختلفی از اعوجاج مانند بشکه و بالشتک در فواصل کانونی مختلف رنج می‌برند.
اعوجاج بشکه‌ای
هنگامی که خطوط مستقیم به شکل بشکه به سمت داخل منحنی می‌شوند، این نوع انحراف را «اعوجاج بشکه» می‌نامند. معمولاً در لنزهای زاویه باز دیده می‌شود، اعوجاج بشکه‌ای اتفاق می‌افتد زیرا میدان دید لنز بسیار گسترده‌تر از اندازه سنسور تصویر است و بنابراین باید «فشرده» شود تا جا بیفتد. در نتیجه، خطوط مستقیم به طور مشهودی به سمت داخل خمیده می‌شوند، به خصوص به سمت لبه‌های انتهایی قاب. در اینجا نمونه‌ای از اعوجاج بشکه‌ای قوی آورده شده است:
توجه داشته باشید که خطوط مستقیماً در مرکز قاب ظاهر می‌شوند و فقط شروع به خم شدن از مرکز می‌کنند. به این دلیل که تصویر در محور نوری (یعنی مرکز لنز) یکسان است، اما بزرگنمایی آن به سمت گوشه‌ها کاهش می‌یابد.
اعوجاج بشکه‌ای معمولاً در اکثر لنزهای پرایم زاویه باز و بسیاری از لنزهای زوم با فواصل کانونی نسبتاً کوتاه وجود دارد. میزان اعوجاج بسته به فاصله دوربین تا سوژه می‌تواند متفاوت باشد. حتی لنزهای پرایم استاندارد ۵۰ میلی متری می‌توانند به طور بالقوه اعوجاج بشکه‌ای را در فواصل نزدیک ایجاد کنند. اعوجاج بشکه را می‌توان با استفاده از عناصر نوری جبران کننده به میزان قابل توجهی کاهش داد، اما حذف کامل چنین اعوجاج تقریباً غیرممکن است.
برخی از لنزها مانند Nikon 14-24mm f/۲٫۸G دارای تعدادی از عناصر جبران کننده اعوجاج هستند که هم وزن و هم اندازه لنز را به شدت افزایش می‌دهند. به همین دلیل است که لنزهای زاویه باز معمولاً بزرگتر و سنگین‌تر از لنزهای استاندارد / معمولی هستند.
رفع اعوجاج بشکه معمولاً یک فرآیند بسیار ساده است. نرم افزارهای پس از پردازش مانند لایت روم و فتوشاپ، و همچنین بسیاری از ابزارهای شخص ثالث دیگر، می‌توانند به راحتی مسائل مربوط به اعوجاج بشکه را برطرف کنند، تا زمانی که لنز یک نمایه پشتیبانی در پایگاه داده داشته باشد. از آنجایی که هر لنز متفاوت است، چنین داده‌های پروفایل لنز باید به دقت در یک محیط آزمایشگاهی آزمایش شوند و ایجاد شوند.
من مقاله مفصلی نوشتم که این روند را در مقاله اصلاحات لنز لایت روم توضیح می‌دهد.
اعوجاج پینکوشن
اعوجاج بالشتکی دقیقاً برعکس اعوجاج بشکه‌ای است – خطوط مستقیم از مرکز به سمت بیرون خمیده می‌شوند. این نوع اعوجاج معمولا در لنزهای تله فوتو دیده می‌شود و به دلیل افزایش بزرگنمایی تصویر به سمت لبه‌های فریم از محور نوری رخ می‌دهد. این بار، میدان دید کوچکتر از اندازه سنسور تصویر است و بنابراین باید «کشیده» شود تا مناسب باشد. در نتیجه، خطوط مستقیم به نظر می‌رسد که در گوشه‌ها به سمت بالا کشیده می‌شوند، همانطور که در زیر مشاهده می‌کنید:
اعوجاج بالشتکی نیز یک انحراف بسیار رایج است، به خصوص در لنزهای زوم. لنزهای پرایم سوپر تله فوتو گران قیمت دارای عناصر جبرانی هستند که می‌توانند به میزان قابل توجهی اعوجاج بالشتک را تا سطوح ناچیز کاهش دهند، اما بیشتر لنزهای مصرف کننده و حتی لنزهای زوم سطح حرفه‌ای مانند Nikon 80-400mm VR از اعوجاج بالشتک رنج می‌برند. در واقع، اعوجاج بالشتک می‌تواند برای لنزهای مصرف‌کننده بسیار سنگین باشد، چیزی که به سرعت در تصاویر متوجه خواهید شد.
توجه به این نکته مهم است که بیشتر لنزهای زوم که از زاویه باز به فاصله کانونی استاندارد یا تله فوتو می‌روند، معمولاً در کوتاه‌ترین فاصله کانونی از اعوجاج بشکه‌ای رنج می‌برند که به تدریج به سمت طولانی‌ترین انتها به اعوجاج بالشتکی تبدیل می‌شود. یک مثال خوب از چنین رفتاری نیکون ۱۸-۳۰۰ میلی‌متری VR است که با اعوجاج بشکه‌ای قوی در ۱۸ میلی‌متر شروع می‌شود، سپس به سرعت به اعوجاج بالشتکی در ۲۸ میلی‌متر تغییر می‌کند و تا ۳۰۰ میلی‌متر باقی می‌ماند.
درست مانند اعوجاج بشکه، اعوجاج بالشتک را نیز می‌توان به راحتی در نرم افزارهای پس از پردازش مانند لایت روم و فتوشاپ برطرف کرد. پروفایل‌های لنز تعبیه‌شده در Lightroom و Camera RAW قابلیت حذف کامل آن را با یک کلیک دارند.
اعوجاج سبیل
بدترین نوع اعوجاج شعاعی، اعوجاج سبیل است که من گاهی اوقات آن را اعوجاج «مواج» می‌نامم. این اساساً ترکیبی از اعوجاج بشکه و اعوجاج بالشتک است. خطوط مستقیم به صورت منحنی به سمت داخل به سمت مرکز کادر ظاهر می‌شوند، سپس در گوشه‌های انتهایی به سمت خارج منحنی می‌شوند، همانطور که در زیر نشان داده شده است:
به همین دلیل است که انحراف سبیل اغلب به عنوان اعوجاج «پیچیده» شناخته می‌شود، زیرا ویژگی‌های آن در واقع پیچیده است و می‌تواند بسیار دردناک باشد. در حالی که این نوع اعوجاج را می‌توان به طور بالقوه برطرف کرد، اغلب به نرم افزار تخصصی نیاز دارد. شما نمی‌توانید فقط از ابزارهای داخلی در لایت روم و فتوشاپ استفاده کنید، مگر اینکه نمایه لنز خاصی از قبل برای مقابله با چنین اعوجاجی ساخته شده باشد.
اگر سعی کنید با چنین اعوجاج‌هایی مانند نوع بشکه مقابله کنید، در نهایت به انحنای بیشتر گوشه‌های شدید ختم خواهید شد. و اگر سعی کنید اعوجاج بالشتک را جبران کنید، در نهایت آن را برای اعوجاج بشکه‌ای قوی‌تر به سمت مرکز منحنی خواهید کرد.
تعدادی از لنزهای قدیمی و همچنین برخی از لنزهای مدرن دارای اعوجاج سبیل هستند. یک مثال خوب از این لنز ۱۸-۳۵mm f/۳٫۵-۴٫۵D نیکون است که حالت نسبتاً بدی از اعوجاج سبیل را نشان می‌دهد.
لنزهای مستطیلی در مقابل عدسی‌های منحنی
برخی از لنزها از نظر اپتیکی به گونه‌ای طراحی شده‌اند که «مستطبط» باشند (مانند Nikon 14mm f/۲٫۸D و Canon EF 14mm f/۲٫۸L II USM )، که در آن خطوط مستقیمی را بدون خم شدن (شبیه دید انسان) ایجاد می‌کنند، در حالی که لنزهای دیگر مانند لنزهای «فیش آی» به صورت «منحنی» طراحی شده‌اند. لنزهای مستطیلی عموماً اجسام را کشیده تا مستقیم به نظر برسند، به خصوص به سمت لبه‌های فریم.
از سوی دیگر، لنزهای منحنی، چیزی را کشیده نمی‌شوند، اما با انحنای خطوط مستقیم (مانند سوراخ‌های درها) تصاویر را به شدت تغییر می‌دهند. به نمونه‌های تصویر زیر نگاهی بیندازید که هم جلوه‌های لنز مستطیل و هم منحنی را نشان می‌دهند:
همانطور که می‌بینید، حصار روی نمونه لنز منحنی به طور غیرطبیعی خمیده به نظر می‌رسد – به این دلیل است که من از آن با استفاده از یک لنز چشم ماهی (منحنی) عکس گرفته‌ام. تصویر سمت راست همان چیزی است که از یک لنز مستطیل می‌بینید – حصار صاف و طبیعی به نظر می‌رسد، درست مانند آنچه با چشمان خود می‌بینید. اندازه حصار که در جلوی قاب بزرگ به نظر می‌رسد و در فواصل طولانی‌تر کوچکتر می‌شود، اعوجاج پرسپکتیو است (به زیر مراجعه کنید)، که ربطی به اعوجاج نوری ندارد. لنزهای مستطیل و منحنی معمولاً فقط برای لنزهای زاویه باز اعمال می‌شود.
تحریف دیدگاه
تا اینجا ما فقط در مورد اعوجاج نوری صحبت کرده‌ایم. نوع دیگری از اعوجاج که اغلب در تصاویر دیده می‌شود، اعوجاج پرسپکتیو است. بر خلاف اعوجاج نوری، ربطی به اپتیک لنز ندارد و بنابراین خطای لنز نیست. هنگامی که فضای سه بعدی را به یک تصویر دو بعدی نشان می‌دهید، اگر سوژه خیلی نزدیک به دوربین باشد، در مقایسه با اشیاء در پس زمینه می‌تواند به طور نامتناسبی بزرگ یا اعوجاج به نظر برسد.
این یک اتفاق بسیار عادی است و می‌توانید به راحتی با چشمان خود ببینید. اگر یک شی کوچکتر مانند تلفن همراه خود را بردارید، سپس آن را خیلی نزدیک به چشمان خود بیاورید، نسبتاً بزرگ به نظر می‌رسد تا تلویزیون صفحه بزرگ شما را در پس زمینه بگوید (و هر چه تلفن شما از تلویزیون شما دورتر باشد، تلویزیون کوچکتر می‌شود. نسبت به گوشی شما ظاهر می‌شود).
به عنوان مثال، اگر از فردی با لنز فوق عریض از نزدیک عکاسی کنید، بینی، چشم‌ها و لب‌های او می‌توانند به‌طور غیرواقعی بزرگ به نظر برسند، در حالی که گوش‌هایش می‌تواند بسیار کوچک به نظر برسد یا حتی کاملاً از تصویر محو شود. به عکس‌های زیر از سوژه‌ای که با لنز واید در فواصل بسیار نزدیک گرفته شده است، نگاه کنید:
راست: کمی دورتر شده و سر سوژه را در مرکز قرار می‌دهید، مشکل را برطرف می‌کند،
اما نگاه کنید که با بدن سوژه چه کرده است – شانه‌ها در مقایسه با بقیه بدن بسیار بزرگ به نظر می‌رسند.
به اندازه سر او در عکس سمت چپ نگاه کنید – نسبت به بدن او به طور نامتناسبی بزرگ به نظر می‌رسد. چشم‌ها، بینی و لب‌هایش بسیار بزرگ شده‌اند، در حالی که گوش‌هایش کوتوله هستند.
این بخشی است که به نظر می‌رسد بسیاری از عکاسان را گیج می‌کند – رابطه (یا عدم وجود آن) فاصله کانونی با اعوجاج پرسپکتیو. ممکن است شنیده باشید که برخی از عکاسان می‌گویند که باید از فاصله کانونی طولانی‌تری برای عکاسی از افراد استفاده کرد، در غیر این صورت به دلیل فاصله کانونی کوتاه لنز دچار اعوجاج می‌شوند. این یک گزاره بیشتر نادرست است، زیرا لنزها هیچ چشم اندازی ندارند.
به غیر از لنزهای چشم ماهی، همه لنزها پرسپکتیو یکسانی دارند – فاصله کانونی دوربین تا سوژه را تعیین می‌کند نه فاصله کانونی. توهم پرسپکتیو متفاوت لنزها وجود دارد، زیرا با فواصل کانونی طولانی باید از سوژه دورتر بایستید تا آنها را به همان شکل کادربندی کنید. اگر قرار بود در همان فاصله بایستید، سوژه دقیقاً یکسان ظاهر می‌شد! بنابراین اگر از یک لنز ۵۰ میلی متری و یک لنز ۸۵ میلی متری استفاده کنید، هیچ تفاوتی در پرسپکتیو بین این دو وجود ندارد، تا زمانی که در یک نقطه بایستید و فاصله سوژه تا دوربین را یکسان نگه دارید.
بله، سوژه با لنز ۵۰ میلی متری به دلیل فاصله کانونی کوتاه‌تر / میدان دید وسیع‌تر، مطمئناً کوچکتر به نظر می‌رسد، اما پرسپکتیو و نسبت‌ها در هر دو یکسان خواهد بود. بنابراین نقطه فاصله کانونی بیشتر لنزها در چنین مواردی، امکان بزرگنمایی سوژه در کادر با حفظ پرسپکتیو طبیعی است. لنزهای تله فوتو به طور جادویی اعوجاج پرسپکتیو را برطرف نمی‌کنند – آنها شما را مجبور می‌کنند از سوژه به عقب برگردید، این چیزی است که پرسپکتیو را تغییر می‌دهد. اما چشم انداز و نسبت‌ها در هر دو یکسان خواهد بود.
بنابراین نقطه فاصله کانونی بیشتر لنزها در چنین مواردی، امکان بزرگنمایی سوژه در کادر با حفظ پرسپکتیو طبیعی است. لنزهای تله فوتو به طور جادویی اعوجاج پرسپکتیو را برطرف نمی‌کنند – آنها شما را مجبور می‌کنند از سوژه به عقب برگردید، این چیزی است که پرسپکتیو را تغییر می‌دهد. اما چشم انداز و نسبت‌ها در هر دو یکسان خواهد بود. بنابراین نقطه فاصله کانونی بیشتر لنزها در چنین مواردی، امکان بزرگنمایی سوژه در کادر با حفظ پرسپکتیو طبیعی است.
لنزهای تله فوتو به طور جادویی اعوجاج پرسپکتیو را برطرف نمی‌کنند – آنها شما را مجبور می‌کنند از سوژه به عقب برگردید، این چیزی است که پرسپکتیو را تغییر می‌دهد.
به عکس زیر از یک ماشین قرمز نگاه کنید:
ماشین کاملاً اعوجاج به نظر می‌رسد، زیرا من بسیار نزدیک به آن ایستادم و با یک لنز زاویه باز (Nikon 14-24mm) از آن عکس گرفتم. توجه داشته باشید که قسمت چپ خودرو به طور نامتناسبی بزرگ به نظر می‌رسد – حتی چراغ سمت چپ نیز حدود ۵۰ درصد بزرگتر از سمت راست به نظر می‌رسد، اگرچه می‌دانید که اندازه هر دو یکسان است. خودرو اکثر فریم را اشغال کرده است و همه چیز در پس زمینه نسبتا کوچک به نظر می‌رسد.
اگر از لنز معمولی استفاده می‌کردم و در همان نقطه می‌ایستادم، در نهایت تنها بخشی از ماشین تمام قاب را پر می‌کرد. با این حال، اگر بخواهم هر دو تصویر را برای یک میدان دید با برش شدید عکس زاویه باز برش دهم، اثر اعوجاج پرسپکتیو در هر دو یکسان خواهد بود.
در اینجا مثال دیگری از تحریف پرسپکتیو آورده شده است:
در این تصویر از یک خیابان در مرکز شهر سانفرانسیسکو، ساختمان‌های چهار طبقه در سمت چپ و راست بزرگتر از هرم ۴۸ طبقه Transamerica (ساختمان طولانی در دوردست) به نظر می‌رسند، در حالی که در واقع اگر بخواهید آنها را قرار دهید بسیار کوچکتر هستند. کنار هم از آنجایی که من از یک لنز زاویه باز استفاده کردم، توانستم ساختمان‌های جلویی را بسیار بزرگتر از آنچه واقعا هستند نشان دهم.
نمونه‌های بالا از اعوجاج پرسپکتیو به عنوان اعوجاج «واید زاویه» یا «بسط» شناخته می‌شوند. نوع دیگری از اعوجاج پرسپکتیو وجود دارد که برعکس اعوجاج زاویه باز است – به آن اعوجاج «تله فوتو» یا «فشرده سازی» می‌گویند. اعوجاج فشرده‌سازی تنها با لنزهای تله‌فوتو امکان‌پذیر است، زیرا به عکاس نیاز دارد که در فاصله طولانی نسبت به سوژه قرار بگیرد، که اساساً باعث می‌شود اشیاء بسیار دور در مقایسه با منظر «عادی» بزرگتر از آنچه هستند به نظر برسند.
در نهایت، مورد خطوط همگرا نیز وجود دارد. هنگامی که حسگر دوربین کاملاً موازی با شیء عکاسی شده مانند یک ساختمان نباشد، تصویری را تولید می‌کند که در ابتدا ممکن است غیرطبیعی به نظر برسد، به دلیل اثر «تکیه» آن، همانطور که در زیر نشان داده شده است:
با این حال، این یک چشم انداز کاملاً طبیعی و بدون اعوجاج است، زیرا چشمان شما دقیقاً به همین شکل می‌بینند. تولیدکنندگان لنز لنزهای «کنترل چشم‌انداز» یا «تغییر شیب» را برای مقابله با این وضعیت خاص ارائه می‌کنند، اما نتیجه در واقع غیرطبیعی است، زیرا وقتی به بالا نگاه می‌کنیم در زندگی واقعی اینطور به نظر نمی‌رسد. به مثال‌های زیر از تغییر کنترل پرسپکتیو قبل (چپ) و بعد (راست) نگاهی بیندازید:
تصویر سمت چپ نشان می‌دهد که اگر آنجا بایستید، آن را با چشمان خود می‌بینید، در حالی که تصویر سمت راست همان کاری است که یک لنز کنترل پرسپکتیو/تغییر شیب با تصویر، پس از تراز شدن با ساختمان، انجام می‌دهد.
در اینجا چند نمونه دیگر از خطوط همگرا آورده شده است، که در آن یک قسمت از تصویر بسیار بزرگتر از دیگری به نظر می‌رسد فقط به دلیل نزدیکتر بودن:
باز هم، هیچ یک از اینها نتیجه تحریف نیست – این یک دیدگاه طبیعی است!
و در آخر، یک مثال دیگر از تحریف دیدگاه که افراد را درگیر می‌کند:
توجه داشته باشید که چگونه بادکنک‌ها در مرکز قاب طبیعی به نظر می‌رسند، در حالی که سر داماد و بهترین مرد تخم مرغی شکل به نظر می‌رسند. این نتیجه مستقیم استفاده از یک لنز با زاویه فوق عریض در فاصله بسیار نزدیک و قرار دادن بد سوژه‌ها است. اگر هر دو پشت به پشت می‌نشستند و بادکنک‌ها را در جهت مخالف باد می‌کردند، سر آنها در مرکز کاملاً عادی به نظر می‌رسید، در حالی که بادکنک‌ها تخم مرغی شکل بودند.
امیدوارم این مقاله تفاوت‌های بین انواع مختلف تحریف‌ها را روشن کند. اگر سؤال یا نظری دارید، لطفاً در بخش نظرات زیر با من در میان بگذارید!
